Benito (Garci) Galdós

El cineasta recrea en el cine los cuadros de Goya y Los Episodios Nacionales del Dos de mayo

María Tomás, Valencia
El acontecimiento del Dos de mayo (el levantamiento del pueblo español contra los franceses en 1808) suele recibir homenajes cada aniversario como ejemplo de la valentía de aquellos españoles que lucharon heróicamente por su independencia frente a las bien equipadas tropas napoleónicas. O sea, una masacre del madrileño pueblo exaltado como consecuencia de los contubernios de la aristocracia.
En el primer centenario de la efeméride, el rey Alfonso XIII inauguró el conjunto escultórico de bronce Héroes del Dos de Mayo, de Aniceto Marines. Para el segundo, entre otras cosas, la presidenta de la Comunidad de Madrid, Esperanza Aguirre, destinaba una importante partida (se habla de 15 millones de euros) al cineasta José Luis Garci.
«Me ofreció la posibilidad de enfrentarme cinematográficamente a tan poliédrico hecho, una insurrección que desencadenaba un vacío de poder, primero, y la Guerra de la Independencia, después. Jamás se lo agradeceré suficientemente a Esperanza Aguirre», ha dicho Garci. «Ha sido como uno de aquellos regalos que recibí y no recibí de niño. Como el fuerte y la media docena de pieles rojas y de soldados del Séptimo de Custer que me regalaron mis padres y como la bicicleta que nunca pudieron comprarme».
De aquél encargo han resultado estas dos horas y media de Sangre de mayo, que el jueves se preestrenaba en el Club Diario Levante. Una película homenaje a dos grandes de la época: Benito Pérez Galdós y Goya. Lo que ha hecho Garci ha sido «inspirarse» en dos de los Episodios Nacionales que dejara el escritor canario; La Corte de Carlos IV y El 19 de marzo y el 2 de mayo, y recrear los cuadros que el pintor zaragozano dedicó a los sangrientos episodios de 1808.
Cámara, un reparto grande y muchos extras en vez de pluma y pincel. El propósito de ilustrar la escritura descriptiva. Un intento por componer la pantalla cual óleo goyesco, finalmente, para hablar de la sangre que corrió por Madrid aquél fatídico mayo en pos de la identidad nacional. «Hablar de Madrid es hablar de España, porque es su espejo», se dice en el film sin olvidar el vino de cariñena, el sí de las niñas, los correveidiles de Lavapiés o las intrigas de la Corte.
Y como por arte de la magia del cine, del fusilamiento de los insurrectos, conscientes de ser «marionetas», a la visión del BBVA en una de las principales calles de la capital. El ayer y el hoy contrastado quizá por esa estructura novelesca «de historia vivida» que, según el cineasta, Galdós utilizaba con un propósito de «educación política». Tal vez, un nuevo registro de Garci movido por ese papel de «periodista de investigación, objetivo y responsable más que un historiador tradicional», que le adjudica a Galdós. Como si la historia no sobreviviera convertida en ficción.
Tras los acontecimientos siguió un sexenio absolutista. Tenía razón el cómico Isidoro Maíquez que, por cierto, murió loco. «Lo que no quedará para la historia es que este emocionante sacrificio (en referencia a la muerte de los patriotas), en vez de traer el progreso y la Ilustración, servirá para que la ignorancia se instale durante décadas en este país». Como dijo Cernuda, de la patria imposible que no es de este mundo.

Historia de amor dentro de una historia histórica donde la fractura ideológica que la revolución francesa y las guerra napoleónicas provocaron en la sociedad española resultaron fatales.