LA GALERÍA DE J. R. SEGUÍ FOTOGRAFÍA DE FERNANDO BUSTAMANTE
¿Para dirigir un festival hay que tener ideología?
Para nada, aunque sensibilidad sí. Si hablamos del ámbito profesional he tenido una formación cinéfila desde que era estudiante y por ello he adquirido una sensibilidad especial con el cine y con su historia. La clave de todo es haber visto mucho cine.
Pero ya sabe que hay ciudades como ésta en la que los cargos culturales van unidos a una cuestión ideológica o de partido.
No es mi caso. Estoy recién aterrizado en Valencia y, aunque tenga muchos amigos aquí, aún no conozco la vida de la ciudad en profundidad. En el mundo del cine y en el de los festivales, no creo que el tema de los padrinos esté muy extendido. A la dirección de un festival de cine se suele acceder por currículum.
Algunos también creen que existe la profesión de director de festivales porque se van cambiando de uno a otro como fichas. Usted, por ejemplo, viene del de Málaga.
Pero no creo que exista la profesión como tal. Existen personas con una experiencia y conocedores del terreno que pisan. Un festival no lo monta cualquiera porque ha de aunar experiencia en la gestión y conocimientos concretos. De hecho, todos los festivales tienen un gerente y un director artístico. En mi caso, he llevado ambas cosas.
¿Por qué Valencia cuando admite que era una ciudad que desconocía en profundidad y ya se habrá dado cuenta, en los pocos meses que lleva aquí, de lo complicada que es?
Escogí Málaga porque era una reto complicado. Hace un año quise dejarlo. El festival había alcanzado un techo y era cuestión de abordar nuevos retos. Quería estar un año y medio alejado, pero, me gusta tanto este mundo que cuando apareció la opción de Valencia...
Y entonces, llega a la Mostra, abre la puerta y dice: ¡Ostras!
Sí, es cierto. (ríe)
¿Por lo que ve o por lo que no ve?
Lo primero que veo es que la Mostra no es respetada como festival, quizás porque no se han hecho las cosas bien, aunque hay que reconocer que poner en valor un festival de cine basándonos en el Mediterráneo es complicado. Cuando la gente piensa en festivales piensa en Cannes, Berlín, San Sebastián...
¿Qué imagen tenía entonces?
Ninguna porque no me llegaba información.
¿Los políticos dirigen desde la sombras los festivales?
En mi caso nunca.
¿Pero sí querrán aconsejar?
Siempre hay ciertos devaneos, pero es cuestión de que cada uno ponga sus límites. Entiendo que cuando un político apuesta por una idea quiera un retorno, pero en mi carrera no ha habido intromisiones. El cine es como el fútbol: si entra la pelota es gol. El cine es difícil entenderlo por dentro y hay que conocerlo para poder influir.
Pero su idea de no traer estrellas a golpe de talonario no le va a gustar a muchos políticos que si algo quieren es hacerse la foto con el invitado.
Es que no podemos basarnos en usar el talonario para traer estrellas. Nosotros tenemos que hacer un festival que guste aquí, sea respetado fuera y encuentre su lugar en el panorama de los festivales. Un festival ha de ser atractivo para la ciudad y debe dar una reversión de imagen con la ciudad que lo organiza.
¿Y no tiene la sensación de que existen un sinfín de festivales?
Sí, hay muchos pero no se puede considerar festival a todo. En España hay cinco o seis festivales y decenas que así se definen aunque sólo ocupen el papel de una cartelera.
Sin embargo, será consciente del tiempo perdido y de lo complicado que va a suponer reflotar un festival que había perdido el norte e incluso su público
Para quienes nos gusta la gestión ése es el reto y el equipo es fundamental. Desde luego, sin el equipo que ahora tengo quizás me lo hubiera pensando o no hubiera venido.
¿Valencia, para usted que viene de fuera, es de cine o de plató?
Es una ciudad que mezcla las dos cosas. Tiene muy cerquita unos estudios, que son de los mejores de Europa y con los que hay que ir de la mano, y como ciudad es fantástica.
La Ciudad de la Luz no funciona como al principio se esperaba, y es una lástima. Le ha pillado la crisis, además, de golpe.
No la conozco en profundidad aunque sé que el giro que ha dado hacia el cine español me parece muy positivo. Si tenemos cine español ¿para qué buscar cine americano que es más complicado? Siempre se dice que el cine está en crisis pero yo no lo creo. Para el cine, lo importante son las políticas fiscales porque de otra forma los rodajes se escapan.
Cree que el cine no está en crisis pero es testigo de la pérdida de espectadores.
Lo que ha cambiado es la forma de ver el cine.
¿Y de lo del café para todos en las subvenciones qué dice?
Subvencionar el cine es necesario porque de otra forma perderíamos una seña de identidad. Cualquier cinematografía europea no se le puede dejar sola frente al cine americano.
El cambio de la Ley del Cine que prepara el Gobierno va en la línea de restringir las ayudas y no apostar al fondo perdido.
Creo que la idea es ordenar una industria muy compleja. Más aún en este mundo donde una película con pocos medios puede ser de gran éxito y una superproducción fracasar. El cine es impredecible.
¿Me recomienda una película?
¿De ahora o de los años cuarenta?
¿Las del medio no sirven?
Es que ahora me cuesta hacer reconocible al cine. Mi afición es por el de los años cuarenta y cincuenta. El cine de finales de los noventa y el de ahora me interesa poco. Veo lo que tengo que ver todo el año y en general lo que se ve está muy visto. El cine tuvo una época dorada y ahora ha cambiado mucho. Cuesta ver o dos tres buenas películas al año.
¿Saltamos la última de Amenábar?
Amenábar es un cineasta de género que me hace pasar un buen rato, pero nada más.
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