El esqueleto de las composiciones

Harmonia del Parnàs
palau de congressos de castelló

Directora y clave: Marian Rosa Montagut. Solistas: José Hernández y Mariví Blasco. Obras de Bach, Haendel y Pergolesi. 4 de enero de 2010.

El tiempo lluvioso desanimó no poco la asistencia al concierto de Harmonia del Parnàs cuyo repertorio, con fragmentos de la gran Misa bachiana y el Stabat Mater de Pergolesi, posiblemente mejor hubiera encajado en la Semana Santa.
El grupo que dirige, desde el teclado, Marian Rosa Montagut es rotundamente camerístico y se limita a un miembro por cada una de las cuerdas escritas, sin contrabajo. Si bien los músicos eran de indudable calidad, lo cual no exime de algún error en la conjunción en la Sonata a trío de Haendel que abrió el programa, se echó a faltar más número. No hay que olvidar que tanto la Misa en Sim como el Stabat Mater presentan una instrumentación generosa, para que la densidad de su mensaje sacro y contemplativo se manifieste en toda su intensidad. Con un sexteto de instrumentistas apreciamos el esqueleto orquestal de las piezas, lo cual no deja de tener interés, porque se valoró la estructura interna de las composiciones, pero… siempre por su propia caracterología, se echaba a faltar mayor rotundidad en la instrumentación. Ello hizo que las lecturas pecaran de anodinas por falta de densidad. La clavecinista valenciana, con el reducido número de músicos, hizo suyos los planteamientos de Dumestre y Lesne, aunque no contó con los mimbres de aquellos para sus registros de Alfa y Virgin.
Ahora bien, si hay que destacar algo fundamental fue su musicalidad y su conjunción, con contrates en los tiempos, y ciertos acentos operísticos, sobre todo en el Stabat Mater y en el solemne «Fac ut portem» del contratenor José Hernández Pastor, que dio la dimensión de su bien hacer. Con todo, en el «Eja mater» uno gusta de una voz de mezzo con graves categóricos que recuerden la preconización que la música hace de lo que sería el Réquiem de Verdi.
Se echó de menos a Erika Escribá, sustituida por indisposición por Mariví Blasco, una cantante de indudable afinación y métrica, que tenía mejores recursos en el agudo que en el centro grave y a la que faltaba entidad para dar morbidez en su dicción en las intervenciones de la obra de Pergolesi.