Viena y su ‘sonido especial’

La Sinfónica de Viena ha recalado el martes en el Palau de la Música tras 17 temporadas de ausencia. Precisamente cuando festeja 125 años en los que no ha dejado de animar la vida musical de la capital austriaca, dando “forma al sonido especial” de su ciudad, como señala con legítimo orgullo su propio currículo. Una orquesta que nació con el siglo XX, en medio del modernismo vienés, y que ha sabido afrontar los desafíos del siglo XX “con confianza y visión”. Y siempre con la rémora inevitable de tener al lado la competencia y el estímulo de sus ilustres vecinos de la Filarmónica de Viena.

Todo ello ha latido y marcado esta nueva y exitosa visita a València, centrada en Beethoven -vienés de adopción- y en las músicas en tiempo de vals de la suite de 'El caballero de la rosa' de Richard Strauss, y 'Dynamiden', el bonito vals que Josef Strauss compuso en 1865 por encargo de la Asociación de Sociedades Industriales de Viena, y que años después -1910- inspiró al gran Richard Strauss pasajes de 'El caballero de la rosa' (incluido el vals del Barón Ochs), cuya suite, publicada en su forma definitiva en 1945, fue estrenada ese mismo año precisamente por la Sinfónica de Viena.

Sin alcanzar la excelencia acaso inalcanzable de sus paisanos filarmónicos, la Sinfónica de Viena es una muy notable formación, que juega en la liga de las buenas orquestas europeas, cuajada en la tradición y en haber pasado por las manos de algunos de los más ilustres directores de su largo tiempo -entre sus titulares, figuran Furtwängler, Karajan, Sawallisch, Giulini, Rozhdéstvenski, Frühbeck de Burgos o Fabio Luisi-. Una centuria de viva respuesta y brillante empaque sonoro, con secciones bien calibradas, sin lunares ostensibles y algunos solistas de relieve.

Estos atributos marcaron esta nueva actuación en València, de manos de su actual director -desde 2024-, el checo Petr Popelka (Praga, 1986), maestro más efectivo que elegante, resuelto y seguro de lo que quiere y cómo hacerlo. Quizá no sea músico de tocar el cielo, pero sí de cuajar versiones tan nítidas, pulidas y brillantes como las escuchadas en este tramado programa, abierto con la poco tocada obertura 'La consagración del hogar' (“de la casa” en el programa de mano) de Beethoven y el 'Concierto para violín' del checo Erich Korngold, de tanta raigambre vienesa y cinéfila. Solista de campanillas, el francés Renaud Capuçon se empeñó en una lectura honda, lírica y teñida de nostalgias tardorrománticas, en las que, como dijo Anne-Sophie Mutter, “siempre sientes que Viena está a la vuelta de la esquina”. Fue una versión intensa y compacta en sus tres movimientos, redondeada por Capuçon con el regalo fuera de programa de la 'Meditación de Tahïs', de Massenet, tocada al alimón con el arpista de la orquesta, Volker Kempf.

"Solista de campanillas, el francés Renaud Capuçon se empeñó en una lectura honda, lírica y teñida de nostalgias tardorrománticas

Y Viena, la ciudad imperial, de Sissi y Freud, de los valses y las polcas; la ciudad de Mozart y Schubert, de Beethoven, Brahms, Bruckner, Mahler y tantos otros, inspiró y marcó la ópera maestra 'El caballero de la rosa', recreación mozartiana cuya suite encontró en los atriles de la Sinfónica de Viena nacimiento y vida. En València se escuchó en una versión esplendorosa, más brillante que flexible; viva y de tiempos vivos; arrojada y deslumbrante, con intervenciones solistas tan destacadas como las del primer trompeta o el propio concertino de la orquesta. Fue un éxito coronado fuera de programa en plan Concierto de Año Nuevo con la radiante polca 'Bajo truenos y relámpagos', de Johann Strauss. Al salir del Palau de la Música, todos tan contentos con acentos de polca. Solo faltaron las palmas. En la calle llovía a cántaros, pero los relámpagos y truenos se habían quedado en el escenario. 

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