Paiporta recupera al Cristo que estuvo sumergido bajo dos metros de agua y lodo

El Cristo Yacente ya vuelve a estar en el lugar que le corresponde, en la vitrina situada a la izquierda nada más entrar a la Iglesia de San Jorge de Paiporta. Un hueco que ha estado vacío 17 meses, exactamente desde el 29 de octubre de 2024 cuando un tsunami inundó la parroquia, llegando el agua a alcanzar los 2,5 metros. El Cristo no se salvó . Permaneció sumergido durante horas hasta que bajo el agua y lo consiguieron "rescatar".

El lnstitut Valencià de Conservació, Restauración i Investigació (IVCR+i) se encontró una pieza completamente llena de barro, con la pintura y el barniz arrancados. También le faltaba una parte del dedo de la mano izquierda, que tuvo que ser recompuesta. "Después de realizar un escáner, han sido tres personas, durante nueve meses , las que han restaurado está pieza", indica la directora de IVCR, Gemma Contreras.

Se trata de una talla realizada por Salvador Tarazona Alós (Paiporta, 1890-1956), en 1948, como oficial del taller que regentaba el maestro José Dies López, tal y como aparece en el libro de investigación "Tresors del patrimoni imatger montcadí".

Reparación emocional

"Hablamos de reconstrucción, pero en este caso hablamos de reparación, no solo física, sino también emocional", señalaba el alcalde de Paiporta Vicent Ciscar. En total se han invertido entre 16.000 y 18.000 euros en la restauración.

La consellera de Educación y Cultura, Carmen Ortí, por su parte , destacaba la "gran labor realizada por los profesionales para que Paiporta y su parroquia puedan tener ya a su Cristo Yacente. Pero no solo aquí, también se recuperó el Ecce Homo en Picanya, otra de las Iglesias muy dañadas por la Dana", recordó. Carmen Ortí ha asegurado que su vuelta “marca un paso fundamental dentro del proceso de retorno de las imágenes de Paiporta y Picanya afectadas por la dana y reafirma el compromiso de la Generalitat con la protección del patrimonio cultural valenciano”.

Tanto la consellera, como el alcalde, guiados por la directora del IVCR , enfundados en guantes, fueron los encargados de destapar la imagen y colocarla en la vitrina.

La fecha de recuperación ha sido clave porque está imagen se saca en procesión en Viernes Santo, apenas dentro de una semana. "El año pasado nos quedamos sin poder sacarla, pero por fin este ya podremos", celebraba el párroco que curiosamente se llama Jordi, como el santo que da nombre a la parroquia y que corona el altar.

El que no han podido sacar los falleros es a Sant Josep, que también está restaurándose.

Proceso de restauración

Ha sido Fanny Sarrió Martín, jefa de sección de conservación y restauración de pintura de caballete y escultura policromada del IVCRI, la encargada de explicar todo el proceso desde que llegó la imagen. En el momento de su recepción en el IVCR+i el 25 de julio de 2025, la obra presentaba un estado que reflejaba claramente los efectos del desastre natural: completamente cubierta por una densa capa de lodo y suciedad, con grandes acumulaciones en pliegues y cavidades.

La estructura de madera, sin embargo, apenas evidenciaba daños, salvo una pequeña pérdida volumétrica en una falange de la mano derecha. También se detectaron pequeñas pérdidas puntuales de película pictórica y un área de descohesión del estrato pictórico en el muslo derecho.

La intervención comenzó con una exhaustiva documentación fotográfica y estudios fisicoquímicos para conocer los materiales constitutivos de la escultura. Además, se realizó un escaneado 3D antes y después de la restauración.

El proceso de limpieza fue el más complejo, llevado a cabo en dos fases: una primera limpieza mecánica para eliminar los depósitos más densos y adheridos, y una segunda limpieza fisicoquímica para retirar la suciedad restante sin afectar a la policromía.

Se consolidó el estrato pictórico en las zonas de descohesión y se reintegró volumétricamente la pequeña pérdida en la falange de la mano derecha del Cristo.

Posteriormente, se estucaron las pérdidas de película pictórica y se realizó la reintegración cromática de dichas perdidas en dos fases de intervención: una primera de entonado con colores al agua y una segunda de retoque con colores al barniz. Finalmente, se aplicó un barnizado puntual con una resina sintética estable de bajo peso molecular.

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