Opinión | VOCES
Compositoras
La primera cita musical de Año Nuevo es el tradicional concierto de la Orquesta Filarmónica de Viena. Se trata de un acontecimiento mundial que se retrasmite la mañana del 1 de enero y que concentra ante el televisor a millones de personas de más de medio centenar de países. Este año ha sido dirigido de nuevo por Riccardo Muti que hasta ahora ostenta el título de ser el director que más ediciones ha dirigido.
En total son 7 las ocasiones en las que se ha subido al podio y ha tomado la batuta para dirigir la orquesta. La penúltima fue en 2021 en plena pandemia y con la sala dorada del Musikverein vacía de público. La última ha sido en 2025 y ha tenido la novedad de incluir en el programa, junto al repertorio habitual de valses vieneses, la obra de una mujer compositora.
La austríaca Constanze Geiger (1835-1890) ha sido la elegida en los 85 años de historia de este concierto que abre el año y que desde 1946 acaba al son de la conocida Marcha Radetzky.
Su elección puede entenderse como un hito histórico porque la Academia arrastra una larvada reticencia en reconocer la importancia que las mujeres merecen en la historia de la música. A ello contribuyó que la composición musical exigiera requisitos y atributos de concentración cerebral que no eran considerados femeninos. Así fue durante muchos siglos y así ha llegado hasta la actualidad en la que ha empezado a cuestionarse y reconocerse sus logros.
Desde luego el canto y la interpretación instrumental realizada por mujeres fue mejor visto, pero el perfil de la música siempre fue masculino como ha investigado Lucy Green, musicóloga experta en educación musical y su relación con el género.
Compositoras hubo en la antigüedad y en la Edad Media entre las que se cuentan las abadesas Herrad de Landsberg y Hildegard de Bingen de la que se conservan 77 composiciones.
De hecho, el descubrimiento de la obra de esta última hizo que empezara a revisarse la historia de la música y se considerase plausible que muchas más monjas escribiesen melodías durante esa época. A partir del siglo XVI las mujeres empezaron a firmar sus composiciones destacando las obras de Francesca Cacciani, Barbara Strozzi y Elisabeth Claude Jaquet de la Guerre. Comenzaron a ser elogiadas, pero se les seguía juzgando como composiciones menores en el amplio universo musical.
En siglos posteriores, entre el XVIII y el XIX, las mujeres compusieron obras que se escucharon en los salones ilustrados y otros foros populares. En este contexto cabe citar a Corona Shröter, Julianne Reichardt, Fanny Mendelssohn, Clara Schuman y Alma Mahler, aunque en general sus obras no fueron publicadas ni se les reconoció como compositoras.
En el siglo XX todavía se cuestionaba la capacidad de las mujeres para componer y solo el revisionismo desde criterios ajenos al canon masculino ha contribuido a dejarlas salir de la devaluación inicial que sufrieron. En España desde 2010 han sido galardonadas con los Premios Nacionales de Composición 6 mujeres: Elena Méndez, María Alvear, Teresa Catalán, Raquel García Tomás, Alicia Díaz de la Fuente y Marisa Manchado que recibió el premio por su ópera La Regenta en 2024.
Una tendencia que avanza hacia la paridad de género en la que comienzan a ser más asiduos los reconocimientos públicos a las compositoras. En esa línea se sitúa la selección del vals ‘Ferdinandus’ de Constanze Geiger (1835-1890) que pudo escucharse entre las piezas de Johann Strauss durante el concierto de este primero de año.
Sin embargo, la pregunta que queda todos los años en el aire sigue siendo ¿para cuándo una mujer dirigirá la Orquesta Filarmónica de Viena para celebrar el Año Nuevo? Es un anuncio que se espera y supondría un paso más en la validación que consiguió Antonia Brico (1902-1989) como primera mujer directora de orquesta que sirvió de referente a tantas cuantas hoy siguen su camino.
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