El norteamericano no ha sido nunca un cine monolítico. En su seno, se han generado personalidades rebeldes, inconformistas y combativas, lo mismo que han surgido perfiles profesionales que encajan como un guante en los rígidos esquemas de producción de los grandes estudios.
Personalidades que se han instalado, desde sus inicios, en una actitud de oposición al establishment que representan las grandes compañías, intentando desafiar sus inflexibles reglas con una visión del cine muy alejada de cualquier tentación simplificadora, a pesar de convertirse, en auténticos proscritos para la gran industria, como Orson Welles, cuyo inagotable contencioso con los gerifaltes de Hollywood logró dañar una de las carreras artísticas más brillantes de todos los tiempos.
En este interesante apartado, en el que podríamos incluir a figuras como Robert Altman, Francis Ford Coppola, Brian de Palma, Martin Scorsese, Hal Ashby, Mike Nichols, Sam Peckinpah u Oliver Stone, cabría destacar, como paradigma incontestable de la insurrección al realizador, productor y guionista Michael Cimino (Nueva York, 1939/Los Ángeles, 2016), cuya escasa producción (siete largometrajes en cuarenta años de carrera) contrasta notablemente con la excelencia artística que preside algunos de sus trabajos, especialmente aquellos que muestran su inequívoco compromiso con los conflictos históricos que han contribuido a erosionar la imagen democrática de su país, como fueron, sin duda, la guerra de Vietnam, los problemas raciales o la profunda desigualdad con la que se afrontaron los problemas migratorios, asuntos medulares en toda su filmografía que lograron inclinar la balanza ideológica del neoyorquino hacia terrenos muy vidriosos, pero que perfilaron, sin embargo, una personalidad artística tan polémica como apasionante.
Un innovador
Como es costumbre entre quienes han osado desafiar el orden establecido por el coloso hollywoodiense, Cimino pagó muy cara su independencia, tanto que, con el paso del tiempo, su imagen se fue apagando lentamente hasta convertirse en un mero recuerdo de un tiempo, el que marcó las décadas de los años setenta y ochenta, en el que el cine estadounidense floreció con un esplendor inusitado gracias a un puñado de cineastas decididos a influir positivamente en la deriva de una producción cada vez más desconectada de la realidad, que provocó el reconocimiento general de la crítica internacional, ante la importante oleada de realizadores europeos surgida tras la implosión de los llamados nuevos cines.
Su estrella, por consiguiente, dejó de brillar durante años presa del olvido, a pesar de haber sido el máximo responsable de algunos de los filmes más influyentes de aquel período y el autor de, al menos, dos obras maestras: La puerta del cielo (Heaven´s Gate, 1980) y El cazador (The Deer Hunter, 1978).
Pues bien, la aparición, el pasado año, de una versión ampliada y remasterizada en Blu-ray de La puerta del cielo en el mercado nacional volvió a poner de actualidad la malhadada figura de este gran cineasta, paradigma por antonomasia de la insubordinación frente al orden establecido por la industria y uno de los fiscales más severos e incisivos con el devenir histórico de su país con piezas del calado de El cazador, Manhattan Sur (Year of the Dragon, 1985) o, sobre todo, con La puerta del cielo. Tres títulos lo suficientemente potentes y perturbadores como para justificar por si mismos dos aspectos de vital importancia: una carrera artística mucho más estimable de lo que muchos pensaron en su día y su presencia en la nómina de los creadores cinematográficos más bizarros e insobornables de su tiempo.
La reciente edición del libro Michael Cimino. Las puertas de América, un formidable trabajo colectivo coordinado por el crítico y escritor asturiano Miguel Díaz González, que rastrea, con rigor y exhaustividad la carrera profesional del autor de El siciliano (The Sicilian, 1987), ha nacido con el mismo propósito: reivindicar la memoria de uno de los creadores cinematográficos más injustamente olvidados de la generación de los setenta y, contra la opinión de un importante sector de la prensa norteamericana, uno de los cineastas de culto mejor considerados por la crítica europea desde que pisó un plató en 1974 de la mano del gran Clint Eastwood.
Relegado a un segundo plano por los críticos norteamericanos tras su debut con «Un botín de 500.000 dólares» (Thunderbolt and Lightfoot) e inexplicablemente incomprendido por la industria, Cimino compartió casi la misma suerte que sus admirados Francis Coppola o Sam Peckinpah, otros cineastas fuera de norma, insobornables y transgresores, cuyas carreras respectivas están sembradas tanto de estrepitosos fracasos comerciales como de clamorosos éxitos taquilleros.
Ante la tiránica autoridad que imponían los productores sobre el montaje final de sus obras, Cimino jamás dio su brazo a torcer, aunque algunos de sus filmes acabaran vilmente mutilados por «imperativos comerciales. Tal fue así que, a pesar del relativo éxito taquillero obtenido por su primer largometraje, hubo de aguardar cuatro largos y fatigosos años para poder dirigir su segunda película, cuyo apoteósico recibimiento internacional y sus nueve nominaciones a los Oscar tampoco consiguieron recuperar, en el plano profesional, la confianza de los productores.
Se trataba, nada menos, que de El cazador, una detallada y magistral radiografía de los orígenes y consecuencias del conflicto vietnamita en la sociedad estadounidense, que lo situó automáticamente en el escalafón más alto que puede alcanzar un cineasta en su carrera artística: el reconocimiento unánime de su capacidad para expresar, en tres horas de metraje, el desmoronamiento moral de un país tras su participación en una de las disputas bélicas más prolongadas, estériles e incomprensibles del siglo XX.
